記者 王潤(rùn)

　　2025年是劇作家曹禺誕辰115周年。中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上，曹禺的眾多經(jīng)典之作不僅深刻揭示了人性的復(fù)雜多面，還以其獨(dú)特藝術(shù)魅力，持續(xù)影響后世戲劇創(chuàng)作。隨著時(shí)代發(fā)展，如何在尊重經(jīng)典的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新的當(dāng)代改編，也成為當(dāng)代戲劇人的使命。

　　新年伊始，王可然導(dǎo)演的《日出》和李六乙導(dǎo)演的《雷雨》兩部經(jīng)典名劇先后搬上北京舞臺(tái)。在對(duì)作品進(jìn)行當(dāng)代性創(chuàng)新改編的同時(shí)，二人不約而同遵循了曹禺的創(chuàng)作態(tài)度，實(shí)現(xiàn)曹禺的戲劇追求。經(jīng)典新排的再次出發(fā)，既體現(xiàn)了對(duì)曹禺先生的尊重，也表現(xiàn)出文學(xué)精神的回歸。

　　2024年12月31日至2025年1月2日，由王可然導(dǎo)演，何賽飛、趙文瑄、徐俐、張粟、李宗雷等主演的央華版《日出》在北京藝術(shù)中心戲劇場(chǎng)完成跨年首演，并將開啟全國(guó)巡演。這是鐘愛曹禺作品的央華戲劇繼《北京人》《雷雨》后推出的第三部曹禺名作改編的話劇。

　　1月8日至12日，由李六乙導(dǎo)演，胡軍、盧芳、李紅、苗馳、李小萌等主演的曹禺名劇《雷雨》，又將作為香港藝術(shù)節(jié)委約作品在國(guó)家大劇院首演。

　　改編曹禺作品，如何能更好地詮釋大師的原著內(nèi)核，成為戲劇創(chuàng)作者的聚焦點(diǎn)。曹禺曾在《日出》跋中明確表達(dá)對(duì)自己作品被隨意刪減的不滿，認(rèn)為這是對(duì)作者創(chuàng)作意圖的誤解和破壞�！拔页Ｔ尞悺独子辍泛汀度粘觥返脑庥�，它們總是不得已地受著人們的肢解。以前因?yàn)閼虮镜娜唛L(zhǎng)，《雷雨》被斫去了‘序曲’和‘尾聲’，無頭無尾，直挺挺一段軀干擺在人們眼前�！辈茇�還曾表示：“《日出》不演則已，演了，第三幕無論如何應(yīng)該有……”

　　同為劇作家，曹禺之女萬方對(duì)改編父親作品有著深刻的感受。她和父親的心愿一樣，都渴望看到真正讀透劇本、理解原著精神內(nèi)核、具有深厚藝術(shù)造詣功力的導(dǎo)演，以他們的理解、經(jīng)驗(yàn)以及高超的導(dǎo)演能力，來呈現(xiàn)曹禺先生的劇作。在她看來，王可然、李六乙兩位熱愛曹禺作品的導(dǎo)演此次的改編可謂真正實(shí)現(xiàn)了父親生前的心愿。

　　新版《日出》大膽改編賦予更多人文關(guān)懷

　　“我特別贊賞王可然導(dǎo)演對(duì)《日出》的改編�！比f方曾參與電視劇版和歌劇版《日出》的改編，也與王可然合作多次，此次擔(dān)任央華版《日出》的文學(xué)總監(jiān)、戲劇構(gòu)作，充滿默契的二人有不少大膽改動(dòng)�！斑@次創(chuàng)作過程中，我們共同討論了《日出》中‘黃省三’這個(gè)人物，導(dǎo)演提出一個(gè)設(shè)想——把‘黃省三’和‘翠喜’這兩個(gè)底層小人物一起放到第三幕。”萬方介紹，“我認(rèn)為這是非常成功的一筆改編，不僅增強(qiáng)了戲劇的沖突和張力，還賦予了作品更多的當(dāng)代性和人文關(guān)懷。我是這個(gè)戲的戲劇構(gòu)作，于是我執(zhí)筆把這場(chǎng)戲?qū)懥顺鰜怼！?/p>

　　新版《日出》的角色也注入了更多新意。萬方表示：“央華版《日出》中的李石清，是我以往從沒見過的李石清。但我覺得這一版把這個(gè)人物的陰暗心理、壓抑性格還有狡猾奸詐都挖掘出來了，最后他的那種大爆發(fā)，絕對(duì)超出了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但恰恰把這個(gè)人物最骨子里的東西表現(xiàn)出來了，我覺得這是非常好的一種表現(xiàn)形式。”萬方補(bǔ)充道，央華版《日出》增加了很多喜劇元素，“我覺得悲喜交加，確實(shí)才是戲劇的最高境界�！�

　　對(duì)名作的大膽改編，讓王可然收獲頗豐。“改編經(jīng)典作品不是簡(jiǎn)單的復(fù)制或模仿，而是要在理解原著的基礎(chǔ)上，融入自己的思考和感悟，創(chuàng)造出新的藝術(shù)生命�！蓖蹩扇徽f。

　　新版《雷雨》實(shí)現(xiàn)作者夙愿恢復(fù)“序幕”“尾聲”

　　李六乙執(zhí)導(dǎo)過眾多戲劇經(jīng)典，他在戲劇上體現(xiàn)的獨(dú)到思想和美學(xué)精神，常令人耳目一新。他曾排演《原野》《北京人》《日出》《雷雨》等所有曹禺代表作，此次的詮釋更是備受觀眾期待。

　　這次執(zhí)導(dǎo)《雷雨》，李六乙秉承“回到曹禺、回到文學(xué)、回到戲劇本身”的藝術(shù)理念，追求的不僅是一次對(duì)原著的再現(xiàn)，更是意在反思與重建中國(guó)戲劇美學(xué)形態(tài)，力求建立屬于這個(gè)時(shí)代的“表演哲學(xué)”。

　　李六乙透露，這一版《雷雨》去掉了“魯貴”這個(gè)角色，但把很多版本都刪去的原著“序幕”和“尾聲”加上了�！啊独子辍返摹�序幕’和‘尾聲’對(duì)曹禺先生來講是非常重要的，他表示‘想送看戲的人們帶著一種哀靜的心情回家’，并希望能有導(dǎo)演用番功夫來解決‘序幕’和‘尾聲’的問題�！贝舜�，李六乙不僅恢復(fù)了“序幕”和“尾聲”，還帶領(lǐng)全劇組逐字逐句地從“序幕”中研究和分析人物。

　　此外，導(dǎo)演還將絕大多數(shù)《雷雨》版本中刪掉的臺(tái)詞恢復(fù)，比如繁漪的一些獨(dú)白、周樸園和兒子的對(duì)手戲等�！霸诓煌瑲v史時(shí)期，根據(jù)不同時(shí)代的需求和藝術(shù)觀念，對(duì)劇本進(jìn)行刪減，我認(rèn)為是合理的。但這一次我們重讀劇本時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多過去演出版本中刪掉的臺(tái)詞非常重要，其重要性不亞于‘讓天上的雷劈了我吧’這樣觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典段落�！崩盍�乙表示，“我們認(rèn)為這是回到曹禺，回到文學(xué)的一個(gè)前提�！�