作者：田呢

　　汝窯的絕色，呈現(xiàn)出“雨過天晴云破處”的雅致；鈞窯的窯變，展現(xiàn)出自然與匠心交響后的萬彩；哥窯的開片，好似“裁剪冰綃，輕疊數(shù)重”……

　　書中開篇的拉頁將目錄信息視覺化

　　瓷里乾坤大，器中日月長�！稉靵淼拇善魇贰返淖髡咄款Ｃ魇翘沾晌幕�研究者，他在書中以10塊撿來的瓷片代表中國瓷器發(fā)展史上十個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，見微知著地將瓷器在宋元至清末民初時(shí)期的歷史故事娓娓道來。由設(shè)計(jì)師韓湛寧全新設(shè)計(jì)的該書，榮獲剛剛揭曉的2024年度“最美的書”稱號(hào)。

　　“我想把它做成一本質(zhì)樸而又特別的書，更加有親和力，更加貼近瓷器本身，能夠成為人們的手邊書�！表n湛寧對該書的選題及寫作過程十分著迷，同時(shí)對從田間地頭撿拾的瓷片、燒制瓷器的窯爐以及制瓷的泥料等細(xì)節(jié)都充滿了好奇。他與作者多次深入對談，力求從小小的瓷片切入，尋找書籍設(shè)計(jì)的靈感。

　　在這一全新設(shè)計(jì)的版本中，書籍封面和內(nèi)頁的選材形成了鮮明反差。封面采用自然的灰瓷泥色特種紙，柔軟中帶有豐富的顆粒肌理。內(nèi)頁則選用特種極白色紙張，手感溫潤，復(fù)刻著瓷器的質(zhì)感。紙材的變化，仿若由土到泥再到瓷的過程，歷經(jīng)了烈火與時(shí)間的淬煉，在實(shí)現(xiàn)微妙而豐富的通感的同時(shí)，深化著書籍的意境。

　　書籍主體和別冊相結(jié)合的設(shè)計(jì)讓整體表達(dá)更完整

　　書的開篇，是新增的長長拉頁，將10塊瓷器碎片還原成原本的器型，并借以連接其所代表的不同年代，不僅將目錄信息視覺化，更是通過一圖縱覽宋元明清瓷器史�！袄�頁的圖表與后頁的目錄共同為讀者提供了一個(gè)完整的視覺化查閱功能，讓人們的閱讀體驗(yàn)更加豐富，便于了解和學(xué)習(xí)。”設(shè)計(jì)師介紹道。

　　小瓷片里也有大乾坤。書中穿插排布有60幅高清圖片，展現(xiàn)了精美的瓷片、瓷器細(xì)節(jié)，以及撿拾瓷片之地的地域風(fēng)貌，配合文字解讀，帶領(lǐng)讀者在泥料的氣息里，在俯身的撿拾中沉浸式體驗(yàn)中國瓷器的美輪美奐。以特定時(shí)期、不同形狀的瓷片和瓷器形制抽象成的簡約符號(hào)貫穿全書始終，以形達(dá)意。

　　書籍內(nèi)頁展現(xiàn)了精美的瓷器細(xì)節(jié)及制作過程

　　《撿來的瓷器史》 書籍設(shè)計(jì)：韓湛寧

　　“無論是梅瓶還是葫蘆瓶，是將軍罐還是花神杯，瓷器都是有弧度的，所以我希望這本書的外觀能呈現(xiàn)出一種弧形�！痹O(shè)計(jì)師選擇了較厚的騎馬釘?shù)难b訂方式，這樣不僅沒有過于平整的書脊，反而和以手工線裝形成的爬坡狀的書口，共同構(gòu)成了好似倒扣瓷片一般的弧形外觀，在呈現(xiàn)出歷史層疊積淀的意象的同時(shí)，傳遞出獨(dú)特的文化意蘊(yùn)和精神特質(zhì)。

　　值得一提的是，在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師和作者之間的多次深入對談，也被記錄為別冊《瓷與書》附在其中，使書籍整體表達(dá)更完整，為讀者了解瓷器提供了一個(gè)全新的視角。單色印刷的小冊子選用了充滿溫度的啞光書寫紙，呈現(xiàn)出極為樸素的質(zhì)感。

　　每件瓷器背后都蘊(yùn)蓄著匠人獨(dú)特的思維和高超的技藝，折射出一個(gè)時(shí)代鮮為人知而又波瀾壯闊的歷史。撿起不起眼的瓷片，透過歷史的印記，從中窺見的是瓷韻千年；翻開這本“最美的書”，經(jīng)由諸多極具巧思的細(xì)節(jié)，感受到的是匠心傳承，窯火不熄。