《完美的日子》劇照。

獨(dú)孤島主

狹義上說(shuō)，“多元視角”是上海國(guó)際電影節(jié)的一個(gè)單元，盡管其下還包括若干國(guó)別或流派子單元，但理論上是電影節(jié)整體放映布局的一部分；廣義上來(lái)說(shuō)，“多元視角”可以涵蓋上海國(guó)際電影節(jié)展映的影片整體內(nèi)容。兼容不同國(guó)家新片、影史流派、大師經(jīng)典及修復(fù)成果的影展陣列，構(gòu)成上影節(jié)向觀(guān)眾展示世界的豐富視聽(tīng)矩陣。

第26屆上海國(guó)際電影節(jié)繼承了過(guò)往展映累積的經(jīng)驗(yàn)與傳統(tǒng)，以點(diǎn)帶線(xiàn)，覆蓋觀(guān)眾既有需求之外，仍能提供意料之外的片目，甚至可以驅(qū)動(dòng)觀(guān)眾自己依照某種主題完成觀(guān)影“策展”。

此處推薦的單元及影片，必定不能完全達(dá)到“包羅萬(wàn)象”的程度，但希冀多少能夠經(jīng)由“推薦”動(dòng)作，為“電影之城”的六月狂歡提供一些或許可以被延伸的“多元視角”，亦為電影文化在上海繼續(xù)枝繁葉茂，打開(kāi)一種個(gè)性化的接近路徑。這種個(gè)性化，事實(shí)上對(duì)所有熱愛(ài)電影的人來(lái)說(shuō)，都有獨(dú)一無(wú)二的價(jià)值。

“影展精粹”+“名導(dǎo)新作”：“同此涼熱”的全球共同話(huà)題

精選過(guò)往一年全球重要影展獲獎(jiǎng)作品的“影展精粹”及關(guān)注知名導(dǎo)演新動(dòng)向的“名導(dǎo)新作”，某種程度上可以被視為世界電影新動(dòng)態(tài)的凝縮觀(guān)察入口，在風(fēng)云變幻的當(dāng)代世界，不同國(guó)別及作者電影中不約而同出現(xiàn)了一些微妙的聯(lián)通。

本次“影展精粹”中個(gè)人認(rèn)為最值得注意的是一部保加利亞電影、曾獲去年卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)水晶地球儀獎(jiǎng)的《布拉加的教訓(xùn)》，影片以一位退休保加利亞語(yǔ)女教師卷入詐騙集團(tuán)陷阱為線(xiàn)索，勾勒出當(dāng)代保加利亞社會(huì)轉(zhuǎn)型中的眾生相。近年來(lái)中國(guó)電影中“反詐”題材開(kāi)始盛行，觀(guān)察置身巨變時(shí)代的東南歐國(guó)家同類(lèi)事件，無(wú)疑令人更深切感知到人性弱點(diǎn)的普泛存在，電影在揭露特定群體痛點(diǎn)的過(guò)程中展現(xiàn)出的民族個(gè)性亦躍然銀幕。

另一部頗有意思的是歐洲與拉美國(guó)家合拍影片《佩佩》，以“河馬自述”的形式，結(jié)合電影融并的當(dāng)代藝術(shù)展示，對(duì)拉丁美洲通史進(jìn)行個(gè)體化的宣述。這正與“名導(dǎo)新作”中來(lái)自德國(guó)電影大師維姆·文德斯聚焦日本廁所清潔工的《完美的日子》構(gòu)成了意味深長(zhǎng)的對(duì)照。在《完美的日子》片中，日本老牌巨星役所廣司將一個(gè)活得井井有條并不斷追尋生之況味的普通人演到纖毫畢現(xiàn)，斬獲了戛納電影節(jié)最佳男主角。東西方個(gè)體在不同視角下，呈現(xiàn)出了殊途同歸的生命動(dòng)力。

“百年造夢(mèng)”VS“4K修復(fù)”：重現(xiàn)影史鼎盛春秋

作為今年獨(dú)有的特設(shè)單元，哥倫比亞影業(yè)“百年造夢(mèng)”慶典遴選了百年歷史上不同時(shí)期的代表作品，比如經(jīng)典好萊塢時(shí)代的《史密斯先生到華盛頓》，1950年代大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演、榮膺奧斯卡七項(xiàng)大獎(jiǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片《桂河大橋》，1970年代以降“新好萊塢”主將馬丁·西科塞斯的代表作《出租車(chē)司機(jī)》等。

此中值得重點(diǎn)關(guān)注的是出品于1979年、獲得奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)、在好萊塢編劇與表演領(lǐng)域常年成為教科書(shū)引用經(jīng)典案例的《克萊默夫婦》。影片通過(guò)一對(duì)普通夫婦的離合及與兒子的關(guān)系，編織出了四十年來(lái)歷久彌新的夫婦關(guān)系終極迷思。達(dá)斯汀·霍夫曼與梅麗爾·斯特里普這對(duì)新好萊塢時(shí)代崛起的美國(guó)電影表演雙璧，在影片中貢獻(xiàn)出了突破常規(guī)表演方法的精彩演出，配合劇作設(shè)定的對(duì)照式動(dòng)作情境，將人物不同情境下的心路畢顯無(wú)遺。本片在今年上海電影節(jié)以4K規(guī)格放映。

而作為十多年來(lái)上海國(guó)際電影節(jié)的王牌節(jié)目，“4K修復(fù)”單元無(wú)論從時(shí)間跨度與國(guó)別廣度，都對(duì)電影史經(jīng)典名作有更深層次的展示。今年的展映片目包括日本戰(zhàn)后社會(huì)派名導(dǎo)山本薩夫的《白色巨塔》、上影節(jié)“老朋友”小津安二郎的《父親在世時(shí)》、老導(dǎo)演山田洋次上世紀(jì)中后期令無(wú)數(shù)中國(guó)觀(guān)眾落淚的《幸福的黃手帕》及《遠(yuǎn)山的呼喚》等。

在本屆電影節(jié)上作世界首映的《鐵扇公主》，是今年修復(fù)電影中的重頭戲。一方面，生產(chǎn)于1941年的本片是中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片；另一方面，經(jīng)由講述“西游故事”，以“有聲立體”技術(shù)形式呈現(xiàn)的《鐵扇公主》無(wú)論在美學(xué)層面還是應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)事的議題性，都成為亞洲電影的一支標(biāo)桿。影片修復(fù)過(guò)程也歷經(jīng)曲折，對(duì)中國(guó)電影經(jīng)典文本的當(dāng)代重現(xiàn)亦有極大的鏡鑒意義。

“杜比視界”+“午夜驚奇”：營(yíng)建極致視聽(tīng)體驗(yàn)

在“杜比視界”單元中，包括《綠野仙蹤》《悲慘世界》《寂靜之地》系列在內(nèi)的數(shù)部影片，以高規(guī)格技術(shù)呈現(xiàn)，帶領(lǐng)觀(guān)眾展開(kāi)無(wú)限逼近真實(shí)世界的全方位視聽(tīng)假定性。

此中《寂靜之地》兩部曲，作為曾經(jīng)在中國(guó)院線(xiàn)上映的末世科幻片，以“不許發(fā)出聲音”作為主人公生存的條件，看似減弱了聲音的功能，實(shí)際上是凸顯了“樹(shù)欲靜而風(fēng)不止”的聽(tīng)覺(jué)懸念，在杜比影廳中這種聲音的極限體驗(yàn)亦得到最大程度還原。

“午夜驚奇”作為“多元視角”下的一個(gè)子單元，以主打“驚聲尖叫”的體驗(yàn)，對(duì)放映規(guī)格較高的“杜比視界”有限篇目形成了有效的補(bǔ)充。本屆影展片單類(lèi)型紛呈，其中更包括了一部復(fù)合了多樣類(lèi)型的日本新片、導(dǎo)演山下敦弘的《告白》。影片全程以受困在雪山小屋中兩名登山隊(duì)員圍繞過(guò)去的隱秘展開(kāi)的愈演愈烈殺機(jī)為主線(xiàn)，在有限空間內(nèi)上演一幕幕悚動(dòng)逃殺。這部電影最大的特點(diǎn)是其獨(dú)屬于影院觀(guān)影的集體效應(yīng)。觀(guān)眾看到最后甚至?xí)�先于銀幕場(chǎng)面自覺(jué)尖叫，這是在任何其他場(chǎng)合觀(guān)影所無(wú)法享受到的體驗(yàn)。

多元狂想與名作重生：跨界洞徹見(jiàn)天地

“多元視角”的特色子單元“SIFF狂想曲”，一直是影迷“淘寶”的重點(diǎn)關(guān)注序列。本次歸于此單元的數(shù)部劇情/紀(jì)錄片完美展現(xiàn)了人類(lèi)文明新發(fā)現(xiàn)的深度與廣度，比如聚焦鬼才達(dá)利的套層夢(mèng)敘事作品《達(dá)達(dá)達(dá)達(dá)達(dá)利！》、在監(jiān)獄中踐行當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目的紀(jì)錄片《臉龐，高墻》等，都從不同維度回應(yīng)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的種種關(guān)系。

由《萬(wàn)物理論》導(dǎo)演詹姆斯·馬什執(zhí)導(dǎo)的新片《先跳舞》聚焦荒誕派戲劇大師貝克特的人生，令不同人格的貝克特自我對(duì)話(huà)，令藝術(shù)家的個(gè)性自我碰撞，呈現(xiàn)“荒誕”之下的真實(shí)現(xiàn)實(shí)選擇。某種程度上此片也是對(duì)“狂想曲”的一次無(wú)意識(shí)回應(yīng)。

本屆上海國(guó)際電影節(jié)“向大師致敬”部分包括過(guò)去甚少進(jìn)入中國(guó)觀(guān)眾視野的日本導(dǎo)演增村保造與捷克動(dòng)畫(huà)大師楊·史云梅耶，展映片目也比較全面。而散落在部分單元中、堪稱(chēng)“遺珠”的經(jīng)典影片更值得關(guān)注。今年的“城市·光影——慶祝新中國(guó)成立75周年、慶祝上海解放75周年”的單元中，包含了若干過(guò)去難得在大銀幕出現(xiàn)的經(jīng)典上海電影，比如張建亞導(dǎo)演、鄭大圣主演的《綁架卡拉揚(yáng)》，李國(guó)立導(dǎo)演、與今年大熱劇集《繁花》形成有趣互文關(guān)系的《股瘋》等。其中，王光利導(dǎo)演于本世紀(jì)初的純滬語(yǔ)電影《橫豎橫》以一群真實(shí)的下崗工人出演以及他們的創(chuàng)業(yè)奮斗史為線(xiàn)索，勾勒出彼時(shí)上海精神側(cè)面，片中出現(xiàn)的陸家嘴工地、金楊社區(qū)風(fēng)貌以及上海世俗百態(tài)，今天看來(lái)猶如影像文獻(xiàn)，彌足珍貴。

最后單獨(dú)提出來(lái)重點(diǎn)推薦的是香港電影新浪潮主將譚家明拍攝于1982年的代表作《烈火青春》，這部集合了張國(guó)榮、夏文汐、葉童、湯鎮(zhèn)業(yè)四大生旦的作品，上映至今，因?yàn)榉N種原因，未能盡顯導(dǎo)演原意。此次展映的是譚家明的導(dǎo)演剪輯版，亦是觀(guān)眾重新認(rèn)識(shí)上世紀(jì)這場(chǎng)對(duì)華語(yǔ)電影美學(xué)有深遠(yuǎn)影響的電影新浪潮運(yùn)動(dòng)的最好契機(jī)。上海國(guó)際電影節(jié)展映單元的香港地區(qū)出品電影，向來(lái)不多，這部無(wú)論在影史意義還是美學(xué)層面，都值得“從頭認(rèn)識(shí)”。

（作者為戲劇與影視學(xué)博士、影評(píng)人）