繼《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝腔啟示錄》后，導(dǎo)演李漠的“情感三部曲”之親情篇《180天重啟計(jì)劃》最近在湖南衛(wèi)視和芒果TV開播。

　　不同年代女性生活交叉呈現(xiàn)

　　劇集講述了28歲的顧云蘇（周雨彤飾）同時(shí)受到失戀和失業(yè)沖擊，無奈選擇回家，準(zhǔn)備依靠母親吳儷梅（吳越飾）暫時(shí)過渡，結(jié)果發(fā)現(xiàn)再婚的48歲母親竟然高齡懷孕。顧云蘇在毫無準(zhǔn)備的情況下成了高齡孕婦的貼身陪護(hù)，與一往直前的母親、不甚相熟的繼父、無血緣關(guān)系的弟弟同住一個(gè)屋檐下，彼此之間上演了一出出啼笑皆非又溫暖治愈的親情故事。

　　“高齡孕婦”“代際溝通”，乍看之下觀眾可能會(huì)以為《180天重啟計(jì)劃》又是一部將母女間的各種代際沖突作為調(diào)料，集合了親情愛情等社會(huì)議題的“話題劇”，但該劇恰恰反其道而行之，以交叉敘事的手法真正切入了不同年代女性的生活。

　　劇中，顧云蘇的“假孕”和母親的“真生”構(gòu)成了巧合，在情感與自我面前都要做出個(gè)人的重大選擇。新時(shí)代的女兒顧云蘇選擇了自我實(shí)現(xiàn)，放棄跟男友共赴一個(gè)不確定的未來；同一時(shí)期的母親則在重新尋找到真愛后，不惜選擇被出版社辭退，也要高齡生子�？此平厝徊煌�的選擇，展示的是不同時(shí)代的女性在尋找自我時(shí)，如何看待婚姻、事業(yè)與自我的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

　　周雨彤分飾兩角毫不違和

　　該劇在剪輯手法上沒有遵循常規(guī)的敘事順序，大膽地采用了插敘和跳切方式，在不同的年代之間來回“穿梭”。演員周雨彤一人分飾兩角，不僅要出演女兒顧云蘇，還要出演年輕時(shí)期的母親吳儷梅。有趣的是，當(dāng)48歲的吳儷梅面對(duì)“工作還是生孩子”的“二選一”時(shí)，年輕版吳儷梅也面對(duì)這樣的抉擇，而年輕的她同樣選擇了放棄學(xué)業(yè)、留下孩子。

　　這種“互文”式的困境直觀展示了女性在人生中面臨的恒久議題。哪怕時(shí)光穿梭，曾經(jīng)的吳儷梅、現(xiàn)在的顧云蘇和如今的吳儷梅，都會(huì)因?yàn)樯�育問題要面對(duì)人生的“二選一”。故事沒有簡(jiǎn)單地將這種困境歸結(jié)于社會(huì)結(jié)構(gòu)的不平等，而是客觀地展示不同年代背景下真實(shí)的女性生存環(huán)境，身處其中的吳儷梅和顧云蘇所采取的選擇和態(tài)度，才是劇集希望表達(dá)的重點(diǎn)，即“只有愛自己才是最重要的”。劇作以吳儷梅和顧云蘇的選擇，春風(fēng)化雨地將價(jià)值觀隱藏于內(nèi)，鼓勵(lì)女性應(yīng)當(dāng)勇敢追求自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，不必受困于外界的偏見。

　　值得一提的是，在打亂時(shí)間線的剪輯方式下，周雨彤同時(shí)塑造母女兩個(gè)角色，竟然毫不違和，口語表達(dá)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)精準(zhǔn)自然，給人意外之喜。為保持人物的一致性，周雨彤模仿了吳越本人的口音和動(dòng)作習(xí)慣，哪怕脫離妝造也能讓人輕松辨別出人物的差別。劇集同時(shí)集納了眾多實(shí)力演員，韓東君、陳明昊、耿樂都演出了屬于人物獨(dú)特的性格特質(zhì)，并帶上了明確的時(shí)代印記。

　　“中國(guó)式母女”關(guān)系立體刻畫

　　伴隨著故事的推進(jìn)，顧云蘇在陪伴母親的過程中不斷解決與離異父母的代際溝通問題，同時(shí)也從母女關(guān)系中找回重塑人生的力量。

　　劇集還將祖孫三代的關(guān)系同時(shí)呈現(xiàn)。在上世紀(jì)90年代吳儷梅就輟學(xué)生子，其母遭受不小的打擊，母女關(guān)系幾乎分崩離析；當(dāng)吳儷梅到了48歲又突然高齡懷孕，母親則要抓住機(jī)會(huì)彌補(bǔ)當(dāng)年的遺憾，親自來照顧吳儷梅。同處一室的祖孫三代，讓“中國(guó)式母女”關(guān)系的刻畫更加立體，也以其細(xì)膩獨(dú)特打動(dòng)了不少觀眾。

　　正如李漠導(dǎo)演的前作《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝腔啟示錄》一樣，《180天重啟計(jì)劃》充滿了溫情脈脈的細(xì)節(jié)，人物塑造鮮活而靈動(dòng)，既不刻意煽情造作，也保留著真誠(chéng)的表達(dá)。這部溫暖的“小劇”只有27集，卻猶如一碗熱湯，能熨帖人心，在國(guó)內(nèi)情感劇中難得一見。（北京晚報(bào)記者 李夏至）