□ 本報(bào)記者 田可新 本報(bào)實(shí)習(xí)生 劉雅寧

近年來，古偶劇霸屏成為影視圈的一個(gè)突出現(xiàn)象。今年更是如此，截至目前，平均每個(gè)月有3-4部古偶劇播出。在一眾預(yù)熱良久的待播劇中，楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》、劉詩詩的《一念關(guān)山》、趙麗穎的《與鳳行》、楊穎的《相思令》等“85花”待播古偶劇尤其受到網(wǎng)友的熱切關(guān)注。古偶劇不缺乏市場和關(guān)注度，也容易掀起討論熱潮，但與古偶劇驚人的增長數(shù)量相對應(yīng)的是，持續(xù)下滑的口碑和越來越多觀眾的唱衰、吐槽。

爆款層出不窮

古偶劇是長紅劇。2005年，中國第一部由電玩游戲改編的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》播出，受到青少年觀眾的熱烈追捧。2010年前后，《宮》《步步驚心》的出現(xiàn)，助推了宮斗劇的大熱。2015年前后，《花千骨》、三生三世系列強(qiáng)勢出圈，仙俠古偶劇成為爆款�？偟膩碚f，早前的古偶劇量少卻質(zhì)優(yōu)，出圈佳作也不少，服化道精美，而且沒有海外代餐，吸引并鞏固了大量的古偶劇粉絲。

隨著“限古令”的頒布，古偶劇的制播受到短暫影響，但最近幾年回溫之勢明顯，今年更是爆款層出不窮。相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，2023年暑期開播的《長相思》第一季在抖音的主話題播放量高達(dá)245億，還實(shí)現(xiàn)在燈塔播放市場占有率、骨朵熱度指數(shù)排行榜等的霸榜。不久前，《長相思》第二季過審的消息一經(jīng)發(fā)布就登上了熱搜。楊紫在接受采訪時(shí)表示，“第二季要比第一季更加大起大落，很多重要的故事節(jié)點(diǎn)都會(huì)在后面慢慢揭開�！辈簧賷蕵纷悦襟w將這句話轉(zhuǎn)發(fā)，就能輕松收獲幾萬的點(diǎn)贊，可見該劇的熱度還在持續(xù)。

熱，還體現(xiàn)在受眾群體龐大。原因也很簡單：在暑期檔推出，本就是一種“用戶指向”的制播思路�！肮排紕〉氖鼙姛o疑具有年輕化、網(wǎng)絡(luò)化甚至飯圈化、商業(yè)化的特點(diǎn)。青年觀眾、狂熱粉絲對這類劇集有‘剛需’。為了滿足這個(gè)群體，這類劇的基本配置是：爆款網(wǎng)文衍生劇本+流量小生、小花主演+老戲骨做配角。所以，只要有楊紫、趙麗穎、肖戰(zhàn)、成毅這些當(dāng)紅演員參演，再加上原著粉、此類型劇忠實(shí)觀眾，受眾面就變得極廣。”娛評人鐘楠表示。

當(dāng)下的古偶劇和短視頻平臺(tái)形成了良好互動(dòng)，進(jìn)一步推熱劇集。抖音基于《長風(fēng)渡》開展的追劇團(tuán)活動(dòng)，讓主演白敬亭、宋軼同框，進(jìn)一步引爆作品；藝人立flag→達(dá)成目標(biāo)，網(wǎng)友喊話→藝人回應(yīng)→二輪發(fā)酵，形成熱度累積。

中差評居多

市場留給古偶劇的創(chuàng)作空間是巨大的。提及當(dāng)下古偶劇的創(chuàng)作行情，用“亂花漸欲迷人眼”來形容并不為過。奇幻仙俠、情感勵(lì)志、古裝冒險(xiǎn)、家族群像……類型元素可謂多點(diǎn)開花。

在創(chuàng)作上，古偶劇十分討巧。娛評人茍瑞雪認(rèn)為其有著極大的類型包容性，江湖見聞、宅院風(fēng)光、宮廷謀略等都是可以依托的載體，可以呈現(xiàn)出更多的可能性，滿足觀眾多元化的想象。古偶劇的服飾、道具、置景、構(gòu)圖也十分注重美感，古色古香的視覺效果引人注目。

從古偶劇自身特性來看，也具備不少“先天優(yōu)勢”。一方面，古偶劇作為一種影視劇類型，有著不可替代的價(jià)值。架空背景和宏大設(shè)定使古偶劇可以跳出種種限制甚至自成體系，從而去思考和討論一些其他類型的劇集無法實(shí)現(xiàn)的理念和命題。隨著拍攝技術(shù)和特效的精進(jìn)，古偶劇的幻想世界在劇集中得到了更為真實(shí)和瑰麗的呈現(xiàn)，這種獨(dú)特的視覺效果也是其他類型劇所不具備的。

另一方面，古偶劇生發(fā)的精神領(lǐng)域可以成為現(xiàn)代人的心靈棲息地�，F(xiàn)代人在生活壓力和精神壓力之下，往往會(huì)從別處尋求寄托和填補(bǔ)，追劇就是其中一種方式，放在古偶劇中說，以女性觀眾為主的古偶甜寵劇就是為了滿足女性對理想伴侶和親密關(guān)系的想象而誕生的。

更何況，古偶劇出圈率、容錯(cuò)率都高，造星能力極強(qiáng)，這也讓播出平臺(tái)、演出經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)乃至演員本身對參與這類劇集的制播懷揣極大熱情。從實(shí)際反響來看，這類劇幾乎是青年演員通向“大火之路”的捷徑之一。參演《長相思》的張晚意、鄧為、檀健次等均吸粉無數(shù)，特別是鄧為已經(jīng)從名不見經(jīng)傳一躍成為炙手可熱的“準(zhǔn)頂流”。

相較其他類型的劇集，古偶劇在外形和演技兩方面的門檻較為特殊。古偶劇對演員的要求基本是高顏值和能夠及格的演技，如果劇情吸引人、角色人設(shè)好，觀眾自帶的角色濾鏡就會(huì)讓演員演技上的不足被大大弱化甚至忽略。目前，當(dāng)紅流量搭配甜或虐的劇情已然成為古偶劇的風(fēng)靡公式。

不過，與表面上看似繁花似錦相悖的是，近年來古偶劇的評價(jià)或是兩極化，或是中差評居多。比如架空時(shí)代背景容易導(dǎo)致故事懸浮，妝發(fā)一味迎合現(xiàn)代人的審美，磨皮美顏濾鏡的過度使用等等。其中最顯著的問題當(dāng)數(shù)同質(zhì)化，這也是大多數(shù)觀眾對古偶劇不滿的原因。千篇一律的海報(bào)、妝造和劇情使古偶劇給觀眾帶來的重復(fù)感越來越強(qiáng)。清一色白衣勝雪的男主，前期小白花后期黑化崛起的女主，或是經(jīng)歷輪回幾世的虐戀，或是展開違背常理的師徒戀，故事套路高度相似。

需“破”又需“立”

在對市場風(fēng)向的追逐中，在流量至上的指引下，古偶劇的產(chǎn)出趨于飽和乃至泛濫�；仡櫣排紕〉牡�變過程，其繁榮境況更多體現(xiàn)在數(shù)量上，質(zhì)量上的推陳出新卻不如人意。古偶劇的發(fā)展歷經(jīng)這么多年，劇情設(shè)定和情感模式卻依舊在古早套路中打轉(zhuǎn)，這種停滯和倒退值得警惕。

其中有古偶劇行業(yè)的創(chuàng)作惰性。如今播出的古偶劇幾乎都來源于網(wǎng)文改編，而網(wǎng)文質(zhì)量本就參差不齊，有些設(shè)定新穎但邏輯卻不連貫，有些是多年前的產(chǎn)物，其中秉持的某些觀念偏向陳舊落后，這些漏洞都需要在改編時(shí)重新修改調(diào)整。但我們看到的更多是簡單復(fù)刻，這顯然是一種不愿意下功夫的偷懶行為。不久前，《古相思曲》從一眾熱播劇中突圍，斬獲豆瓣評分8.6的高分，也是今年已播古偶劇的最高分。這部小成本網(wǎng)劇采用“逆向時(shí)空”的穿越設(shè)定，讓網(wǎng)友從這場錯(cuò)位愛情中感受到濃郁的“BE美學(xué)”，同時(shí)這部劇又不是只有愛情，打動(dòng)觀眾的還有男主沈不言為女主陸鳶正“妖后”之名的過程�！豆畔嗨记�》的導(dǎo)演知竹說，希望觀眾能以現(xiàn)代人的視角看陸鳶的一生，理解她的處境、成長和理想抱負(fù)。這部劇的脫穎而出再次證明內(nèi)容創(chuàng)新對古偶劇的重要性。

對于古偶劇來說，未來的發(fā)展既需“破”又需“立”�！捌啤笔且�打破古舊套路和落后觀念的束縛，打破與時(shí)代和觀眾之間的隔閡。重復(fù)的套路只會(huì)讓觀眾感到無聊、乏味和單調(diào)，過時(shí)的觀念更應(yīng)當(dāng)及時(shí)摒棄。古偶劇應(yīng)關(guān)注當(dāng)下時(shí)代的痛點(diǎn)，與時(shí)代同頻共振，珍惜觀眾的反饋，理解觀眾真正的需求。

“立”是要立得住、立意深刻以及樹立精品意識(shí)。古偶劇可以談情也可以說愛，但不能只有愛情，否則對愛的詮釋也會(huì)走向虛浮。以《仙劍奇?zhèn)b傳》系列為例，時(shí)至今日，它依舊是許多仙俠古偶劇愛好者心目中的“白月光”，合適的選角疊加生動(dòng)的演繹，呈現(xiàn)的不只有愛情和俠義，也觸及了對人的價(jià)值與本質(zhì)的探討。有看點(diǎn)和深度，能引發(fā)觀眾的共鳴，是古偶劇應(yīng)該追求的目標(biāo)。尤其是在古偶劇市場逐漸飽和的今日，揣摩以往優(yōu)質(zhì)古偶劇的優(yōu)點(diǎn)，進(jìn)行穩(wěn)扎穩(wěn)打的創(chuàng)作和創(chuàng)新，為觀眾帶來更多古偶劇精品才是大勢所趨。

好作品一定是能經(jīng)得住市場和觀眾雙重考驗(yàn)的，古偶劇不僅要會(huì)造夢，也要能用優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容讓觀眾從中得到一些力量和啟發(fā)。

責(zé)任編輯： 蔡昕然